O que é o efeito lobo em um violoncelo?

Contente

• Tons artificiais
• Alcance
• Eliminador do efeito lobo
• Música

Ao compreender o efeito lobo do violoncelo, é possível reduzir seu efeito ao tocá-lo e também identificá-lo da platéia. Violoncelistas tentam reduzir seu efeito, pois ele reduz o som natural das cordas, ao passo que alguns compositores procuram apresentá-lo em certas composições.

O efeito lobo em um violoncelo pode ser reduzido com um aparelho especial. (Jupiterimages/Photos.com/Getty Images)

Tons artificiais

O violoncelo tem uma frequência natural de ressonância que emite ao vibrar. O verdadeiro tom da frequência pode variar de acordo com cada violoncelo, mas geralmente acontece em frequências baixas. Quando um intérprete toca uma nota que corresponde à frequência de vibração do violoncelo, é emitida uma vibração a partir do instrumento. Isto cria um som dissonante, ligeiramente ressonante com a ressonância natural do instrumento.

Alcance

Cada violoncelo tem seu próprio som característico, as notas mais comuns dão um tom artificial entre E e F. Estas notas ocorrem na corda G do violoncelo, que é a segunda a parte de baixo. Existem outros métodos para criar um efeito lobo: colocar uma quinta corda vai ajudar a criar tons adicionais, colocar os joelhos nos dois lados do instrumento para absorver o som e tocar a oitava nota acima ou abaixo do tom básico pode criar tons artificiais.

Eliminador do efeito lobo

Os eliminadores do efeito lobo removem as vibrações antes que elas possam interagir com o violoncelo. Este dispositivo se parece com uma braçadeira e normalmente é feito de bronze. Seu interior é feito de borracha e o lado de fora tem um parafuso para ajudar a prendê-lo no lugar. O violoncelista deve procurar a posição correta a fim de encontrar o melhor posicionamento para reduzir o som do efeito lobo. O dispositivo é colocado na corda entre o braço e o corpo do instrumento.

Música

Lou Harrison foi um compositor famoso que estudou com compositores clássicos do século 20, incluindo Arnold Schoenberg, Henry Cowell e Cokro Pak. Estes compositores eram conhecidos por experimentar técnicas que normalmente não eram usadas ​​na música instrumental. Lou Harrison escreveu sobre os efeitos lobos em seu segundo disco "Suíte para violoncelo e harpa."